我最近明白了东野圭吾的小说为什么明明很厉害，但是总觉得差了点。

　　简单的说，只有一个目标明确的出乎意料的悬念，有一个明确的“麦高芬”拖着你走，有点像一个目标明确的综艺节目，作者像一个主持人一样一路带你为了这个目标玩游戏，一会儿走到东一会儿走到西，一直到带着你玩累了，才走到一个你早已经知道一定会达成的目的地，小说里的人物 除了主角和一两个推动剧情的人物，其他人物都是道具，只有一个很粗浅的人设，这些道具的出现就和综艺节目里突如其来的关卡一样有点无厘头，导致整部小说里没有能让你记住的角色，节目是很好看，信息量很大，但是其实故事很直线，人物也没什么复杂的，性格很纸片，再看第二遍第三遍也不会有新的收获。

　　我之前说过我喜欢把视角从作品转移到作者身上，他这种原因我觉得是日本的畅销书都是世界上最强的自我阉割制度下生产出来的，也就是编辑制，很多很厉害的作家，一旦成名，马上被很厉害成熟的商业出版社和杂志社盯上。  

　　很多小说是不需要结局的，有故事本身就够了，或者是小说就应该戈然而止，比如说杀人之门这本小说的前半段就我就很喜欢，把男主角受到的社会压力，心里的纠结，矛盾，几次心态崩溃差点杀人的心里活动都描述的很好。我觉得故事讲到一半就可以了，这本书根本不是一般悬疑小说，而是一本社会派小说，小说的前半段其实表达了整个社会是逼人杀人的，这个道理东野圭吾肯定懂，不然不会起这么个书名，但是这样没头没尾的故事编辑肯定不答应，于是故事收尾阶段就变成了主角的好朋友从不到10岁就憋着一股劲害他，所有不幸的遭遇都变成了他朋友从小的惊天大阴谋，我看到了后半段就变成了黑人问好脸。我觉得黎明之街的前半段写婚外恋也写也非常好，把一个从来没想过要出轨的已婚男人慢慢动摇一步步走向出轨的微妙细节写的非常棒，女主角也非常有吸引力，和其他小说里妖艳的贱货很不一样，很有说服力，我觉得这个故事根本不需要什么结局，或者说结局是回归平淡的生活就好。结果后半段又变成了女主的惊天大阴谋，纳尼？我觉得这道理东野圭吾肯定懂，但是编辑和出版社不能接受，

　　是的，白夜行写的很好剧情很精妙。我印象中恶意，时生等都是好作品。在公司同事说他在读东野圭吾时我本想聊聊，但是居然一句话也说不出来，我没想到我看了那么多居然一部剧情都不记得了。其实还是因为无法引起共鸣。他是可以写出有共鸣的作品的，但是被强行的安插的阴谋论给抢戏了。结果变成了一次性读完就忘的网络爽文。

　　当然，东野圭吾也没想着要震撼读者的世界观和价值观，他就一个扎扎实实勤奋工作的优秀手艺人，在他的工作上已经做的无可挑剔了，非要一厢情愿的要求别人作者有情怀有思想也是有点矫情。